“京作家具”作为一个概念，指清代内务府造办处奉旨承办制造和采办的家具，以紫檀、黄花梨、乌木、楠木等几种硬木家具为主。

关毅参与故宫文物勘察与修复

据考证，中国的官营手工业始于西周(在那之前，就有了私人作坊)，至明清两代发展到鼎盛，形成了成熟的门类划分、管理机构、监察组织、劳动力制度、物料来源和使用规程。清代官营手工业是建立在自然经济基础上、与当时的专制统治相适应的一种官办手工艺生产与政府管理商品市场相结合的特殊的经济模式。中国传统家具制作中的“京作”，就形成于清代官作制度的成熟时期。

从产品诞生年份看，京作家具分早期和晚期两部分，早期京作是指清代帝都北京上层社会家具的流派，并非一般的民间用品。理解这一概念要注意两点：其一，并非在北京做的家具就叫京作家具;其二，从严格意义上来讲，北京地区、天津地区与河北地区的民间日用家具在当时也并非真正的京作家具。

京作家具的形成原因

明朝结束后，满族建立清朝政权，当时的紫禁城家具和城楼宫殿曾遭到严重损毁。清朝统治者为重振帝国尊严，一方面大修宫殿，大造皇家园林如圆明园、承德避暑山庄，另一方面竭尽财力物力，追求豪华富贵的室内陈设，致使清朝的家具需求量急剧扩大。

最初时，清廷的家具主要来源是向原产地采办，康熙年间还是循明朝旧制，从盛产精美家具的苏州地区采办。大家都知道《红楼梦》的作者曹雪芹，其祖父曹寅当年就曾任江南织造一职，专门负责在江南地区为皇家采办丝绸、家具及食用物资。《红楼梦》中四大家族之中的另一大家薛家，就是专门负责所采办物资的物流货运和直供宫廷的采办供应商。

雍正当政后，皇帝本人和整个宫廷的器用审美习尚渐渐与明代有别，适应这一变化，广式家具得到统治者的青睐，逐步取代了苏式家具的地位，成为宫廷家具中的主宰。所以说，京作家具的形成之初，宫廷的家具大部分是苏、广和西北进贡的精品家具，且数量巨大，我们称为“贡作家具”。这些家具是有别于当地产的普通家具，因为带有了宫廷的味道，以及封建社会皇权至上的权力色彩。所以，这些专门为宫廷定制的专用家具，就形成了自己的独特艺术风格，虽然不是在北京生产，但具备了京城“宫廷意志”鲜明的艺术特征，这就是最早的“京作”。

据清宫档案记载，仅乾隆三十六年，就有两江、两广、江宁、两淮等家具产地向宫内进贡大约150件家具。

应该强调的一点是，京作家具即使是在各处采办，也是由内务府造办处根据需要出样、监制，甚至皇帝亲自参与设计，下旨造办处，广州、苏州等地工匠吸收了两地的特点和优长，遂使“京作”日臻成熟。

京作家具的早期风格

据我主持修复乾隆花园宫廷古旧家具的经历所见，京作家具素有线条挺拔，曲宜相映，力求简练、质朴、明快、自然的风格特征。其造型严谨，典雅秀丽，彰显皇家的威仪风范。京作家具在材料选择、工艺制造、使用功能和装饰手法诸方面，是由广作家具与苏作家具有机结合形成的，就像当年“徽班”进京后与昆腔融合后形成京剧文化一样，二者在形成的历史背景上具有相似点，而且都已经拥有200多年的历史。

具体地看，京作在造型上多借鉴广作家具，浑厚端庄，在工艺上、线条上则借鉴了苏式家具的灵秀、精巧，形成了独具一派的皇室正统新典范。京作风格主要形成于乾隆朝。

从用料来看，京作较广作讲究而且小，比苏作又实在。由于宫廷造办处财力、物力雄厚，制作家具不惜工本和用料，装饰力求华丽，镶嵌金、银、玉、象牙、珐琅、百宝嵌、沉香、雕漆等珍贵材料和多种工艺。其华美富贵非其他家具可比，这使得京作家具形成了气派豪华以及各种工艺品相结合的特点。

从纹饰上看，京作家具较其他地区也独具风格。乾隆皇帝好古，是史上有名的“大玩家”，京作家具从皇室收藏的古代玉器、古铜器、汉代石刻上吸取素材，巧妙地装饰在家具上。这使清代家具在明代的基础上又有了进一步发展，纹饰题材更为广泛。明代多限于装饰翘头案的牙板和两腿间的镶嵌，清代的上述纹饰则在桌案、椅凳、箱柜上普遍使用。明代多雕螭虎龙(北京俗称拐子龙或草龙)，而清代则是夔龙纹最为常见，其他还有夔凤纹、拐子纹、螭纹、饕餮纹、兽面纹、雷文、蝉纹、勾卷云纹、博古纹、福寿纹等。更包含有满族文人所特有的满族吉祥文化，比如花鸟富贵、平平安安、福寿双全、洪福齐天等。根据家具造型的不同特点，施以各种不同形态的纹饰，显示出各式古香、文静、典雅的艺术形象。

此外，京作家具不光是南北工艺的融合，更体现了中华民族的融合。满族原本是渔猎民族，比如鹿角椅就代表了这个民族的渔猎特征。蒙族是游牧民族，满蒙的联姻，促成了满蒙的融合。汉族是农耕民族，满族入关后又自然促成满汉融合。另有满藏的融合等都体现在家具的文化特征上面。

京作家具还是中外融合的产物，受到欧洲文艺复兴的影响，由外国传教士带来的欧洲家具，对京作家具产生了深厚的影响。